Я хочу предложить вам задание "от общего к частному". От общечеловеческих (монументальных, необъятных) ценностей к ценностям частным, всем понятным, но применительно к конкретным личностям, их действиям, просто событиям.
Другими словами, я предлагаю вам снять чувства. Прежде чем снимать, нужно вначале для себе решить, что представляют для вас эти ценности, как вы лично относитесь к ним и только после этого искать "образы", с помощью которых вы можете рассказать историю зрителю...

Олег Климов, 30 июня 2008

Работая над проектом вы должны знать, какой из методов демонстрации вы будете использовать в конечном итоге.
Второе задание заключается в том, чтобы сделанные вами работы сложить в определенный визуальный ряд (желательно логичный с точки зрения визуального понимания) и представить их не просто в виде слайд-шоу, а сделать мультимедиа или то, что сейчас принято называть "in motion", где также может быть использован звук (музыка, ваша речь или речь ваших героев и пр). Причем сделать это максимально самостоятельно.

Демонстрация фотографий, проектов, выполненная на основе современных технологий, по крайней мере, дает вам серьезную возможность убедительно высказать свою точку зрения и продемонстрировать ее обществу. Это является целью второго задания, а результатом могут быть ваши работы in motion.

Олег Климов, 16 июля 2008

я еще раз посмотрел все фотографии, сделанные в рамках документального проекта семинара и у меня нашлось еще одно общее замечание.
Дело в том, что в большинстве своем вы не исследуете, не изучаете событие, явление, проблему или это не является вашим приоритетом, вы больше сконцентрированы в своем творчестве на искусство фотографии, вы просто ищете "красивые картинки", "красивые формы" в том или ином событии или явлении. Я имею ввиду, что в конечном итоге вас больше интересует фотография как фотография или фотография как искусство и меньше само событие, явление, проблема...

Это интересно и означает, что для вас фотография имеет большее значение чем то событие (явление, проблема ), которое вы снимаете и исследуете. Но я должен сказать, что на определенном этапе развития творческой личности, конечный результат в виде фотографии, картины... теряет всякий смысл и является всего лишь результатом, линией, но сам процесс познания, путь этого познания имеет большее значение для личности художника (в самом широком смысле этого слова). Для художника интересно не что он делает, как делает, не результат, а то как он идет к этому результату, его эстетика как чувственное познание мира, а не "эстетика формы" в виде уже "мертвой" фотографии или картины на стене.

Это просто абстрактное замечание, но подумать об этом всегда полезно.
Олег Климов
P.S. Я буду на съемке вне Москвы с 19/07 - 15/08 поэтому вряд ли могу постоянно смотреть весь сайт, искать комментарии на которые должен ответить. Если есть необходимость, плз, e-mail, если так и не будет работать веб-уведомление о новых сообщениях.

Прежде чем перейти ко второму и последнему заданию, я хотел бы сказать какие-то общие вещи по теме "работа над документальным проектом". Это касается двух направлений:
1. Выбор темы документального проекта и
2. Непосредственное решение с помощью фотографии - начало, продолжение или завершение проекта.

1. В большинстве своем темы были выбраны не случайно и были своего рода частными эпизодами единого общего проекта, который декларировался в виде текста или общего кэпшена. Это не может не радовать. К сожалению я не объяснил, что проект не обязательно должен быть закончен в рамках дедлайна и некоторые поняли меня таким образом, что достаточно взять какую-то отдельную историю, снять ее и выложить на обсуждение. В этом случае получилась фотоистория для журнала, но не документальный проект в полном смысле этого слова.

Поэтому я считаю своим долгом повторить еще раз. В рамках документального проекта должна быть поставлена задача, охватывающая целый спектр возможных проявлений той или иной проблемы (явлений, событий....) о которой вы собираетесь говорить языком фотографии. Другими словами - идея проекта с возможно обозначенными ее границами. Предполагается, что вы будете ИССЛЕДОВАТЬ эту проблему (явление, событие...) с помощью фотографии. В принципе вы можете даже не знать к чему вас приведут эти "исследования" потому что вы, как "экспериментатор", тоже участвуете в процессе. Единственное, что я вам предложил - сконцентрироваться на чувствах (эмоциях) и их проявлениях в исполнении ваших проектов. Я призвал вас не быть равнодушными только потому, что решить подобную задачу практически очень трудно, используя формальный язык фотографии.

Перед вами пока не стояла задача каким образом вы будете демонстрировать результаты вашего проекта в виде фотовыставки, книги, журнала, мультимедиа и тд. Такого рода понимание возникает в процессе работы над проектом и в зависимости от этого корректироваться фотосъемка.

Проект состоит, как я говорил, из множества историй, которые вы можете предлагать в журналы, газеты... хотя бы для "поддержания штанов", если ваш проект не финансируется независимыми источниками. Источники финансирования должны быть действительно независимы и не могут влиять на ваш творческий процесс. Если этого нет, то есть возможность сотрудничать с СМИ, продавая ваши "малые истории" или предлагая СМИ выполнить заказ, близкий к теме вашего проекта. Это может позволить вам избежать целого ряда личных расходов, кроме того получить гонорар и продолжать работать над вашим личным проектом.

"Независимое финансирование" - очень важный принцип не только во время исполнения документального проекта, но и в документальной фотографии вообще. Например, работая над проектом "город" по заказу и финансированию городской администрации, проект по определению не может называться "документальным", а имеет другое название - "ангажированный проект". Работа же над темой, которая непосредственно касается "заказчика" и им же финансируется даже в журналистике называется "косуха" или "джинса" и на самом деле не имеет ничего общего как с фотожурналистикой, так и с документальной фотографией. Скорее всего это можно отнести к рекламе и шоу-бизнесу. Спекуляции на эту тему особенно распространены в слаборазвитых странах, в странах с элементами диктатуры или при полной диктатуре. Прежде всего это дискредитирует само понятие фотожурналистики и документальной фотографии, если даже не говорить о прямой фальсификации и лжи.

Говорю об этом потому, что в процессе реального исполнения проекта вам рано или поздно придется столкнутся с дилеммой между "чистотой нравов" и "финансовым благополучием". Выбор, конечно, всегда есть, но при этом необходимо сознавать хотя бы для себя внутри: кто вы? - документалист или вышли "по-бомбить".

Мне кажется, что процессы возможного осуществления проектов будут еще обсуждаться в рамках этого семинара поэтому я возвращаюсь к первому задания в документальном проекте.

Категория фотографов, участвующих в семинаре очень нелинейна, например, есть такие для кого все сказанное здесь является прописными истинами и я просто говорю в воздух. Но есть и те, для кого само слово "проект" имеет какое-то фантастическое понятие из области невероятных форм искусства. Однако, в том и в другом случае мне очень понравилось, что у фотографов есть огромное желание говорить с помощью фотографии и главная задача заключается в том, чтобы этот язык был понят, если не всеми, то хотя бы друг другом. В некотором смысле фотографы - своего рода "общество глухонемых", "чистота языка" которых доступна далеко не всем окружающим.

Выбор содержания темы проекта, в большинстве своем, был социальный и выражал ту или иную гражданскую позицию. Это тоже положительный результат и говорит о том, что мы, все-таки, общество неравнодушных людей.

Я не буду здесь приводить каких-либо конкретных примеров, я написал каждому участнику свое мнение, которое, понятно, не претендует на "последнюю инстанцию" и остается всего лишь частным мнением. Но рассматривая некоторые фотографии, отвечая на письма и комментируя ваши проекты, я действительно пережил целый спектр самых разнообразных эмоций, что говорит в пользу того, что ваши фотографии имеют воздействие.

2. Трудно говорить о решение документального проекта в рамках нашего дедлайна. Невозможно. Но мне кажется такой задачи и не стояло. Было важно начать, продолжить или закончить. Огорчает то, что некоторые работу над проектом расценили всего лишь как работу над "одной историей", которую можно "начать и кончить" за пару часов. Просто скажу - это не проект, но это может быть фотожурналистикой в конце концов.

Что еще меня удивило. Черно-белое исполнение. Такое впечатление, что документалистика ассоциируется с ч/б фотографией. Это не так, тем более, если вы снимаете на цифровую камеру (изначально на цвет) и переводите результат в ч/б изображение. Я не считаю это невозможным, но мне кажется это странным по одной причине. В процессе съемки в черно-белом изображении ваше сознание, образование и тп работает совершенно по другой схеме, если вы снимаете цветную фотографию. Например, красный цвет (наиболее активный в цветном исполнении) будет серым и может вообще не выделяться на черно-белой фотографии, но в цвете он будет доминировать. Другими словами, если вы так делаете, то вы не всегда понимаете то, что снимаете и лишь впоследствии обработки материала приходите к убеждению, что ч/б выглядит более выигрышным.

Понятно, вы выбираете более рациональный путь потому, что цвет можно всегда перевести в ч/б, но обратного процесса не существует. Это логично, но в черно-белой фотографии существует совсем иная эстетика и отличительные правила. Если вы не пользуетесь этими правилами, то вы никогда не получите настоящего удовольствия от процесса "делать фотографию", которое похоже на чувство "удовлетворения за решенную задачу". Ваша съемка будет так или иначе СЛУЧАЙНА и вы сами будете зависеть от случая. Чем, собственно, и пользуется огромная масса "интернет-фотографов". Просто хотел бы призвать вас получать удовольствие от "правильно" сделанной вами фотографией. http://klimov.blogspot.com/2008/06/blog-post.html

Еще одно общее замечание: отсутствие связи между текстовым заявлением о проекте и непосредственной связью с фотографиями. Между ними, иногда, пропасть и полное непонимание фотографии или написанного текста. Хотел снимать одно, увидел второе, а снял третье. Причем нет связующего звена как в тексте, так и в фотографии.

Следующее задание (это только задание) будет касаться методов демонстрации ваших проектов. Я должен сформулировать его 16-го вечером. Спасибо всем. Олег Климов

Честно говоря ,у меня назрел вопрос к вам Олег - как к документальному фотографу и прежде всего к человеку который сталкивался с многими страшными и хорошими вещами, пережил их и показал с помощью фотографии - так мне кажется.Наверное,это очень туманный вопрос - но вот глядя на работы многих фотографов, их слова, интервью , ваши фотографии,ваши мысли высказанные в интернете..Как вы считаете,что в итоге? Чем в итоге становится документальная фотография? Люк де ла хойе
в интервью сказал что она ничего не меняет - жизнь не становиться лучше для людей которых снимают,максимум на что способна фотография - это дать понять нескольким людям как это было,что случилось на самом деле.Сальгадо вот говорит что для него важнее всего что фотография провоцирует обсуждение этой темы, какие то дебаты - но их почти не видно!Множество фотографов делают книги, выставки которые объезжают весь мир - как бы показывая людям что творится вокруг - кто то жестче ,словно котят тыкает носом "вот,вот так живете вы",кто то мягче - просто тихо выставляет работы и все.Я лично и много раз видел как люди реагируют на такие выставки - WPP и например висящая у нас в городе выставка Артюса-Бертрана с социальными вопросами - люди подходят и фотографируются на фоне фотографий.Люди фотографируются на фоне умирающих,мертвецов,солдатов,портрета господина П.,на фоне всего - так же как на фоне кремля,центра нью-йорка например или просто на пляже.Темы появляются и пропадают - сколько вы видели историй о психушках, в зоне конфликта?Что с ними стало? А с фотографами?Нахтвэй говорит что может доверять себе только до тех пор пока его амбиции не превосходят его сострадания,и его мучит ночами мысль о том что он живет за счет людей которые страдают.
Но что в итоге,создают ли книги вроде "Inferno" ( это лишь пример) хоть какой то эффект за пределами нашей-с-вами-среды ?
Как вы считаете - меняет ли что то фотография к лучшему? Или остается немым свидетельством случившегося (в редком случае говорящем) ?
Извините,за столь туманную формулировку мыслей и вопросов и заранее спасибо за ответ.
С уважением,Алексей.
зы: вопрос на самом деле ко всем,кому интересно.

в этом семинаре - первой теме блока "Проектная работа" - речь пойдет о документальной фотографии.
что это такое? уже несколько лет ясно, что не фотография на документы (в советской терминологии). по традиционной западной классификации - высший пилотаж фотожурналистики, в современной реальности - фотография непридуманного, с выраженным социальным содержанием, растянутая во времени, существующая одновременно в поле масс-медиа и арта.
возможности коммуникации в документальной фотографии намного шире, чем в искусстве или журналистике по отдельности, шире, чем принято считать - особенно в этой стране.
эти возможности мы и хотели бы вам показать наглядно.

мы поговорим о мотивации в такого рода работе - понимании необходимости фотографической документации, ее культурной, антропологической и журналистской ценности, выборе тем.
мы также обязательно обсудим сферы применения документальной фотографии, варианты "выживания" документальных проектов (помимо традиционных СМИ: НКО, гранты, стипендии) и результаты таких проектов (книги, выставки).

обратите внимание на сроки семинара - такой гонки со сроками заданий, как в СМИ-семинарах, не будет. однако занятия будут проходить только с теми, кто справится с первым заданием - на взгляд мастеров.